來源：百科達(dá)人
當(dāng)一個(gè)人決定以藝術(shù)家的方式過一生的話，他就無法再像普通人一樣生活了。在滿是六便士的街上，他抬頭看到了月亮，此后便再也看不到六便士了。
《月亮與六便士》是英國作家毛姆以畫家高更的原型為素材寫就的。月亮代表的是理想，六便士代表的是現(xiàn)實(shí)。每個(gè)人的一生都會在月亮與六便士之間搖擺，但所有人都應(yīng)該為自己活一次。
不錯(cuò)，書中的主人公斯特里就是這樣的，他為了追逐畫畫的理想，不被世俗羈絆，他毅然的選擇了前者——月亮。
讀書是為了能讓我們認(rèn)知社會、人情、人性。《月亮與六便士》用象征主義理論，解讀了月亮與六便士的三層象征意義。
一、“月亮”與“六便士”愛情的真與偽
月亮代表的是純潔的愛情，六便士代表的是被世俗羈絆的愛情。
“我不需要愛情，我沒時(shí)間戀愛，這是人性的弱點(diǎn)?！?/span>
你能想象到，這是一個(gè)原本擁有幸福家庭的人說出來的話嗎？沒錯(cuò)，這就是事實(shí)。斯特里克蘭德，一個(gè)證券經(jīng)紀(jì)人。
在倫敦，他有一個(gè)幸福美滿的家庭，妻子雖然愛慕虛榮，但是漂亮，還有兩個(gè)可愛的孩子。按理說，千千萬萬個(gè)不同的家庭無外乎都是這個(gè)樣子的，雖平凡，但是卻讓人感到快樂和滿足，他應(yīng)該感到知足的。可是，他毫無預(yù)兆的離開了。
在婚姻的第17年里，他離家去了巴黎。在外人看來，他似乎是因?yàn)橛辛送庥龆鴴仐壛四莻€(gè)看起來很美好的家庭，可人們發(fā)現(xiàn)的事實(shí)卻是：他只是為了畫畫。
畫畫，在家也可以??？為什么非要離開呢？讓我們來看看他的妻子是怎樣一個(gè)人？
1、他的妻子——艾米
她面容姣好、體態(tài)豐滿，家里被她打掃的一塵不染，室內(nèi)陳列井井有條，對于孩子也是照顧的無微不至，是一個(gè)合格的家庭主婦?？墒撬⒉皇且粋€(gè)能夠獲得丈夫喜愛的妻子。她愛慕虛榮、好面子。她曾評價(jià)她的丈夫是：“平庸，并不妄想自己是天才的人”，可見她是多么的不了解她的丈夫??！
斯特里去巴黎追尋畫畫的夢想，她卻以為斯特里是因?yàn)橛辛送庥霾艗仐壍乃齻儭．?dāng)她得知事實(shí)后，她依舊對鄰居堅(jiān)持自己的說辭，并聲稱不會離婚。他人的評價(jià)，對于斯特里夫人來說，很重要。她的“六便士”，對于斯特里來說，是他逐夢路上的絆腳石，所以他在追夢的路上，毫不猶豫的拋棄了她。
2、朋友的妻子——斯特洛夫夫人
斯特里病了，德克?斯特洛夫便將他接去了家中照顧，可他沒想到，這是他噩夢的開始。對于斯特里，斯特洛夫夫人一開始是討厭的，可是隨著時(shí)間的推移，她在斯特里的身上發(fā)現(xiàn)了自己在生活里所缺少的激情，她愛上了斯特里?？伤固乩飳λ怯心康男缘?，與愛情無關(guān)。
斯特里認(rèn)為，女人把愛情看得太重要，這是不健康的，是一種病。同時(shí)他也不想被這種“六便士”禁錮，對于這種愛情，他只是利用?？墒橇硪粋€(gè)女孩的出現(xiàn)，讓他找到了“月亮”。
3、他的真愛——愛塔
遇見愛塔，是他一生的幸事。
他將這個(gè)花一樣的少女當(dāng)做了自己的“月亮”。在風(fēng)景秀麗的塔希提島上，美麗的自然風(fēng)光給予了他創(chuàng)作的靈感，寧靜美好的家庭給了他創(chuàng)作的自由。而愛塔對他全心全意的付出、幫助，不求回報(bào)的愛，讓斯特里更能全身心的投入到繪畫中去。
斯特里曾說：“她為我做飯，照顧孩子，讓我獨(dú)處，卻能夠幫我做我要她做的事情”。尤其在他患有麻風(fēng)病后，她對他依舊是不離不棄。愛塔的付出成就了他不朽的藝術(shù)，他們之間的感情，與金錢、目的無關(guān)，如月亮一般，純潔。
二、“月亮”與“六便士”現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾
如果說月亮代表的是理想，那么六便士便是現(xiàn)實(shí)。在滿是六便士的街上，如果你太仰望月亮，那么就會失去六便士，如果你低頭彎腰拾起六便士，那么你便看不到月亮?？墒?，這對于斯特里來說，抬頭的瞬間便是永恒，直至死去。
作為倫敦的一個(gè)債券經(jīng)紀(jì)人，他的工作穩(wěn)定，也有著高收入，這些足以讓他躋身到中產(chǎn)階級的隊(duì)伍中去，享受著幸福、美好的生活?？墒?，在平靜的生活，也敵不過那顆無處安放、追逐夢想的心。
在他小時(shí)候，就喜歡畫畫，但是迫于父親藝術(shù)不能養(yǎng)家的壓力，他不得不投入到證券的行列中。按理說，人生這樣，在大多數(shù)人看來，已是圓滿。他也應(yīng)該按照目前的軌跡繼續(xù)他的生活，可是他覺得已經(jīng)平庸地度過這么多年了，再不去追尋夢想，那么，他的一生就被荒廢了。
于是，年近40歲的他，做出了一個(gè)決定，去巴黎，去畫畫。
那么，來到巴黎之后，他的生活是怎樣的狀態(tài)呢？
其一他完全漠視舒適的生活，對于大多數(shù)人來說，可怕的饑寒交迫，在他那里無所謂，吃什么沒關(guān)系，能充饑就好。有六個(gè)月，每天一個(gè)面包，一瓶牛奶，他也可以，他過著純粹的精神生活。
其二從倫敦帶來的錢早就已經(jīng)花光，他就去當(dāng)導(dǎo)游、當(dāng)翻譯、當(dāng)油漆工，但他所有收入只是為了買畫筆和畫布，他一直在畫畫，這一點(diǎn)，讓人欽佩。
其三對于畫畫，沒有人能教他，他只能自己摸索，一些對很多人來說不是問題的技巧，他會非常的吃力。他的成品很少，也不怎么給別人看，每幅畫的創(chuàng)作都需要激情，一旦中途停止，再畫也畫不出最初的想法。他的腦子不太正常，他對現(xiàn)實(shí)的一切漠然不覺，根本就沒有推銷過自己。
其四德克?斯特洛夫說他是一個(gè)偉大的天才，對他畫的畫很是看好。一次斯特里病了，德克把他接回家中照顧，他不僅不懂得感恩，甚至還嘲笑他，更過分的是，他還霸占了他的妻子和房子，這種不顧道義、沒有羞恥心、毫無責(zé)任的變現(xiàn)，讓人們對他的印象大打折扣。
后來，他離開了巴黎，去了馬賽、去了太平洋中的一個(gè)海島上，在他生命的最后一刻，他把他一生的畫作，付之一炬。他的這種行為，很是令人費(fèi)解，一生的追求，一生的夢想，在生命的終點(diǎn)，以此種方式結(jié)束。
蘇格拉底曾經(jīng)說過：“世上最快樂的事，莫過于為理想而奮斗?！笨墒?，在現(xiàn)實(shí)生活中，理想與現(xiàn)實(shí)是矛盾的。有的人，為了實(shí)現(xiàn)理想，放棄目前已有的工作；有的人，為了現(xiàn)實(shí)的生活，不得不將理想埋葬。
理想與現(xiàn)實(shí)，是辯證統(tǒng)一的關(guān)系。理想來源于現(xiàn)實(shí)，可它更高于現(xiàn)實(shí)，它需要現(xiàn)實(shí)為依托，才能實(shí)現(xiàn)。書中的主人公正是如此，盡管證券經(jīng)紀(jì)人的身份能給他帶來很多物質(zhì)條件上的享受，但是他不屑這些，很是絕絕地拋棄了所有，投身到了藝術(shù)的懷抱。
三、“月亮”與“六便士”塔希提島與當(dāng)時(shí)的社會
如果說六便士是當(dāng)時(shí)的歐洲社會，那么月亮便是一片圣土。
當(dāng)時(shí)的歐洲社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度較快，人們的價(jià)值觀更多的是傾向于金錢。在物欲橫流的年代，人們喜歡靠物質(zhì)、金錢去決定一個(gè)人的社會地位。
在十九世紀(jì)，人們的生活已逐漸的被社會同化，而斯特里的表現(xiàn)，卻是與當(dāng)時(shí)的社會格格不入。這讓人們覺得他有些荒謬與怪誕。這也讓斯特里覺得自己的夢想在巴黎無法施展，自己躁動的靈魂無法安放。
當(dāng)一個(gè)人對夢想，只有一種信念——相信，那么他離成功就不遠(yuǎn)了。
塔希提島的出現(xiàn)，讓斯特里的靈魂平靜了，給他的夢想也插上了翅膀。這里房子建在河邊，小河、魚群、螃蟹……游來游去，在斯特里居所的周圍圍繞著椰子樹、芒果樹、巴豆花、還有滿山的野橘子樹……
儼然就是一個(gè)世外桃源。這里遠(yuǎn)離塵囂，遠(yuǎn)離戰(zhàn)亂。這里的人們善良淳樸，他們過著自給自足的生活。
斯特里在這里的出現(xiàn)，并沒有引起人們的厭煩與嫌棄。他白天畫畫、看書，夜里，點(diǎn)燃一根煙，抬頭仰望蒼穹。日子悠然愜意地過，創(chuàng)作的靈感也因這生機(jī)盎然、恬淡山水而源源不斷。也因此，在這里，他創(chuàng)作出了一幅幅驚世駭俗的畫卷。
為了夢醒，他不斷地逃離那桎梏他的枷鎖——六便士，而塔希提島的包容與憐憫，讓他心中的月亮更加神圣。
美，是美妙，是奇異。是藝術(shù)家通過靈魂的煎熬，才能從宇宙的混沌中創(chuàng)造出美?？僧?dāng)美出現(xiàn)了，不是每個(gè)人都能認(rèn)出來。你得重復(fù)和藝術(shù)家同樣的奇異之旅，你得用心，這需要智慧、勇氣和豐富的想象力。
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